百戲盛典:中國(guó)戲曲,走在永遠(yuǎn)的長(zhǎng)征路上
日前,2018年戲曲百戲(昆山)盛典經(jīng)過(guò)40多天,在江蘇昆山輪番上演了14臺(tái)大戲、31臺(tái)折子戲總計(jì)76場(chǎng)156個(gè)劇目(折子戲),精彩紛呈,億眾矚目。按計(jì)劃在此后的兩年里,中國(guó)戲曲其他240多個(gè)劇種也將陸續(xù)來(lái)到昆山,再現(xiàn)戲曲經(jīng)典品質(zhì)。由文化和旅游部藝術(shù)司在國(guó)家平臺(tái)上,通過(guò)3年的時(shí)間來(lái)展現(xiàn)中國(guó)戲曲現(xiàn)存所有劇種的代表力作,展示中國(guó)戲曲的藝術(shù)家底和發(fā)展現(xiàn)狀,毫無(wú)疑問(wèn)是新時(shí)代前無(wú)古人的藝術(shù)創(chuàng)舉,毫無(wú)疑問(wèn)也是新時(shí)代前無(wú)古人的文化壯舉!
百戲盛典是一次中國(guó)戲曲的劇種集結(jié),是一次中國(guó)戲曲的藝術(shù)檢閱,也是一次中國(guó)戲曲的發(fā)展宣言。從2015年7月開(kāi)始的中國(guó)戲曲劇種普查工作歷時(shí)兩年,通過(guò)調(diào)動(dòng)全國(guó)各省區(qū)市的文化力量,第一次以明確的“劇種”判定標(biāo)準(zhǔn),完成對(duì)10278個(gè)戲曲演出團(tuán)體所承載的348個(gè)活態(tài)戲曲劇種的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)。中國(guó)戲曲之“種”,就是中國(guó)戲曲的文化基因,也是中國(guó)戲曲形態(tài)得以區(qū)別的標(biāo)識(shí),348個(gè)劇種的客觀存在意味著中國(guó)戲曲在復(fù)雜的時(shí)代變遷中,始終保有了各自與眾不同的戲曲文化品格,這是近70年的戲曲工作最突出的成就所在。348個(gè)劇種集結(jié)于昆山,彰顯的正是70年來(lái)中國(guó)戲曲藝術(shù)始終不懈的活力生機(jī)。
戲曲劇種的藝術(shù)遺產(chǎn)和創(chuàng)造活力從根本上體現(xiàn)在戲曲傳承者與戲曲藝術(shù)作品中。隨著2001年昆曲被列為人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作,中國(guó)戲曲藝術(shù)在非遺理念下,進(jìn)行了17年的生態(tài)維護(hù)和藝術(shù)扶持,在戲曲傳承群體和傳承劇目的保護(hù)傳承領(lǐng)域,取得了巨大的突破,眾多劇種因此起死回生。事實(shí)上這項(xiàng)工作早從上世紀(jì)50年代開(kāi)始,就在黨和國(guó)家各級(jí)文化主管部門的主導(dǎo)下有意識(shí)地進(jìn)行,中國(guó)戲曲遺產(chǎn)的龐大體系體現(xiàn)在70年來(lái)對(duì)戲曲藝術(shù)記錄整理的多元形態(tài),當(dāng)然具體地呈現(xiàn)在戲曲團(tuán)體對(duì)于劇種代表作的精彩演繹中。數(shù)百個(gè)展演劇目集中檢閱了戲曲傳承過(guò)程中屬于劇種的技巧、絕活、藝術(shù)表達(dá)和獨(dú)特個(gè)性,彰顯的正是中華民族對(duì)于自我文化一以貫之的文化自覺(jué)和文化自建。
中國(guó)戲曲從其成熟至今已近千年,在千百年的發(fā)展過(guò)程中歷經(jīng)時(shí)代變遷、人文更迭,始終保持以強(qiáng)健的發(fā)展態(tài)勢(shì),居于中國(guó)人娛樂(lè)審美文化的最前沿,也居于中國(guó)人表達(dá)文化立場(chǎng)、弘揚(yáng)文化理想的最主流。特別是近代以來(lái)在激烈的社會(huì)轉(zhuǎn)型過(guò)程中,戲曲人自覺(jué)地對(duì)古老的藝術(shù)肌體進(jìn)行現(xiàn)代轉(zhuǎn)換,在傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)體系上拓展出更加多元的現(xiàn)代內(nèi)涵。戲曲的現(xiàn)代化包括了古老經(jīng)典的現(xiàn)代更新和新創(chuàng)經(jīng)典的傳統(tǒng)接續(xù),這項(xiàng)工作任重道遠(yuǎn)。因此,百戲盛典在集中地展示傳統(tǒng)經(jīng)典和部分新創(chuàng)力作時(shí),實(shí)際也提出了重要的文化命題:面對(duì)古老而輝煌的戲曲成就,當(dāng)代中國(guó)人如何讓戲曲藝術(shù)更加茁壯地成長(zhǎng)在綿延不斷的中國(guó)人生活中?持續(xù)3年的百戲盛典保持并延續(xù)戲曲之“盛”,實(shí)際也是以更自信的方式來(lái)引領(lǐng)戲曲藝術(shù)的持續(xù)繁榮和持續(xù)傳承,彰顯的正是中國(guó)戲曲界對(duì)于戲曲持續(xù)發(fā)展的文化訴求。
百戲盛典以精彩的舞臺(tái)再現(xiàn)和網(wǎng)絡(luò)傳播,成為2018年度突出的文化現(xiàn)象。面對(duì)中華優(yōu)秀文化體系傳承發(fā)展的時(shí)代使命,中國(guó)戲曲有理由在新時(shí)代取得更新的藝術(shù)成就。當(dāng)然,在集中展示戲曲精彩之時(shí),需要看到基于其藝術(shù)發(fā)展歷史、地域社會(huì)經(jīng)濟(jì)條件、客觀人文環(huán)境以及具體傳承發(fā)展?fàn)顟B(tài)等因素制約,348個(gè)戲曲劇種在整體上發(fā)展趨于不平衡態(tài)勢(shì),這種不平衡與中國(guó)人對(duì)于戲曲的時(shí)代審美需求存在較大落差。因此,在戲曲盛景中更需要看到那些制約戲曲長(zhǎng)足發(fā)展的文化隱憂,更需要秉持戲曲持續(xù)輝煌的發(fā)展理念。具體而言,一、戲以人傳。中國(guó)各民族戲曲藝術(shù)從本體上而言是表演藝術(shù),其依靠著人對(duì)于戲曲的傳承、欣賞和傳播,“人”自然包括了戲曲表演群體與戲曲受眾群體。對(duì)于前者,優(yōu)秀的戲曲傳承人是戲曲常演常新的藝術(shù)基礎(chǔ),對(duì)于后者,穩(wěn)定的受眾群體是戲曲常生常長(zhǎng)的生態(tài)基礎(chǔ)。當(dāng)前隨著一大批引領(lǐng)戲曲發(fā)展的領(lǐng)軍藝術(shù)家漸次退出舞臺(tái),戲曲最需要有新一代領(lǐng)軍人物進(jìn)行精準(zhǔn)傳承和良性創(chuàng)造,而在當(dāng)前社會(huì)生態(tài)不斷更新之時(shí),城鄉(xiāng)戲曲觀眾同樣需要不斷注入新生力量。擁有了屬于時(shí)代的戲曲“人”,戲曲才能在時(shí)代中保持創(chuàng)造活力。
二、戲以團(tuán)興。戲曲需要明星主角,但歸根到底是團(tuán)隊(duì)協(xié)作的藝術(shù),包括了編、導(dǎo)、演、音、舞、美、服、道、化等多元組成的藝術(shù)團(tuán)隊(duì)是所有創(chuàng)造的基礎(chǔ)。中國(guó)戲曲已經(jīng)開(kāi)拓了多元的生存體制機(jī)制,更應(yīng)該積極探索符合藝術(shù)規(guī)律的團(tuán)隊(duì)發(fā)展戰(zhàn)略。即以劇種與劇團(tuán)而言,目前348個(gè)劇種中有120個(gè)劇種僅有一個(gè)國(guó)辦團(tuán)體,有107個(gè)劇種僅有民營(yíng)團(tuán)隊(duì)或民間班社,其中70個(gè)劇種僅有民間班社。這些不同管理體制下的戲曲團(tuán)隊(duì)擁有各不相同的傳承與發(fā)展策略。戲曲的長(zhǎng)足發(fā)展,需要理性推動(dòng)戲曲院團(tuán)建設(shè)。
三、戲以劇存。劇目是戲曲藝術(shù)再現(xiàn)的根本,尤其是戲曲作為積累型的藝術(shù)樣式,其相續(xù)不斷的經(jīng)典力作延續(xù)的是不斷遞進(jìn)的審美趣味和不斷推進(jìn)的藝術(shù)創(chuàng)造,70年來(lái)在“三并舉”基礎(chǔ)上趨于多元的劇目創(chuàng)作代表了中國(guó)戲曲長(zhǎng)續(xù)發(fā)展的成功實(shí)踐。百戲盛典展示的傳統(tǒng)經(jīng)典正是中國(guó)戲曲在千百年來(lái)積累的藝術(shù)遺產(chǎn),而推進(jìn)戲曲經(jīng)典劇目庫(kù)存的擴(kuò)容與有效積累,創(chuàng)作觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的新經(jīng)典,避免盲目創(chuàng)作誤區(qū),正是當(dāng)前戲曲發(fā)展的重要目標(biāo)。
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