百余幅李斛生前作品回到央美 舉辦“遠志四韻”紀(jì)念展

李斛，一個今天提起來許多年輕人并不熟知的名字，卻曾在中國繪畫史上留下閃光的印跡。為紀(jì)念這位20世紀(jì)中國畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型道路上堅定的跋涉者，在他去世四十余年后，12月9日，約130幅他生前的作品回到他熱愛的中央美術(shù)學(xué)院舉辦“遠志四韻”紀(jì)念展。

展廳內(nèi)懸掛的多幅自畫像上，李斛的雙眸流露著純凈而堅定的目光，沒有一絲猶豫和彷徨。這樣的目光源自他曲折艱辛的藝術(shù)之路。李斛出生于1919年，因酷愛繪畫，幾經(jīng)波折23歲時才考入中央大學(xué)藝術(shù)系，受教于徐悲鴻等名師，從此堅定地以中國畫筆墨進行西洋畫法寫生和創(chuàng)作。1951年，他調(diào)入中央美院任教之后，更將這種理念貫穿在教學(xué)中。

自畫像跟前，來“看望”恩師的學(xué)生有些已年過八十。在他們的記憶中，從前央美舊址“U”形樓的樓道里，一直掛著恩師創(chuàng)作的維納斯石膏素描。“每個走進中央美院的人都會看到那張畫，都會對央美的造型能力、學(xué)術(shù)水平產(chǎn)生深深的崇敬。”中國人民大學(xué)徐悲鴻藝術(shù)研究院院長、徐悲鴻紀(jì)念館館長徐慶平回憶。深厚的造型功底，正是李斛區(qū)別于一般國畫家的特點。徐悲鴻曾評價“以中國紙墨用西洋畫法寫生，自中大藝術(shù)系(指中央大學(xué))遷蜀后始創(chuàng)之，李斛仁弟為其最成功者”。他既是徐悲鴻中西融合理念的實踐者，更是在中國畫創(chuàng)作思想和筆墨語言上都開拓出一方新境的先行者。

這幅維納斯石膏素描如今也在展覽中亮相，走近跟前會發(fā)現(xiàn)，作品的畫幅并不算大，但是每一個細(xì)節(jié)都可以深入長久地欣賞，甚至掃描后放大，仍然覺得無可挑剔。“父親當(dāng)年畫這幅畫用時超過90個小時。”李斛之女李蓉回憶，此次她將這幅作品捐贈回中央美院。

同時捐贈回中央美院的還有李斛的代表作之一《廣州起義》以及《廣州起義》全套草圖。“這是父親前后用兩年時間完成的大型主題創(chuàng)作。”李蓉說。瀏覽全套草圖，人們驚訝地發(fā)現(xiàn)，這次創(chuàng)作中，每一步驟的完成作品都是具有獨立審美價值的佳作，透過畫面人們可以感受到藝術(shù)家強烈的創(chuàng)作程序感。

夜景山水，是李斛藝術(shù)人生的高峰。他以《三峽夜航》《夜戰(zhàn)》等一系列作品開辟了“夜景山水畫”的全新領(lǐng)域。此次展覽也展出了《夜戰(zhàn)》原作。這些作品拋卻傳統(tǒng)中國畫計白當(dāng)黑的表現(xiàn)手法，以人眼的真實感受為基礎(chǔ)，通過黑白、冷暖對比描繪出夜色下的景物在各種光線的照射、折射、反射下相映生輝的效果，使山河江流在熠熠光影中蘊含著一種令人神往的豁亮之境。

今年是央美建校百年紀(jì)念，明年是李斛誕辰百年紀(jì)念，此次展覽也成為一次跨年展，將展至明年1月3日。